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　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(か行ーこ)を取り上げます。

コアキシャル・スピーカー　coaxial speaker
コアキシャルとは同軸という意味で、「ウーファー」の前面の同軸上に「ツィーター」が配置されているスピーカーのことをいいます。音源位 置が同じになるので、再生音の定位感が良いのです。

こうかおん（効果音）
広義には、音響家が担当する、演劇の演出意図を表現するために用いられる全ての音を指します。SEと略して表記します。音楽の場合、MまたはMEと記すことがあります。狭義には、演劇などに用いられる音楽以外の効果 音をいいます。

こうちょうはひずみ（高調波歪み） トランスやアンプなどの装置の非直線性によって、入力信号の周波数以外に整数倍の信号が装置の中で発生してしまうことを「高周波歪み」といいます。

ゴースト　ghost
録音テープで、本来の音が鳴り出す前に、ごく小さい音量で本来の音と同じ音が聴こえる現象を指します。録音テープの磁性体の重ね巻きによって起こる転写 によるもので、録音された音のレベルが高いほど起こり易く、デジタル録音ではこのゴースト現象は起こりません。

コード　chord
①和音の事です。高さの異なる二つ以上の音を同時に鳴らした時に合成される音をいい、その合成音は調和の度合に応じて、「協和音」と「不協和音」とに分けられます。 ②楽器の弦（絃）のことを指します。

コード　cord
一般的に、屈曲性に富む小規模な導線のことをコードといっています。電源コード、パッチング・コード、マイク・コードなどがあります。

コーラス　chorus
①合唱のことです。多くの人が声をそろえて歌うことで、またそれを歌う人を指します。 ②効果音のコオロギや小鳥の声などで、数匹または数羽がダブって啼いているものを指します。

コーラス・マシン　chorus machine
「エフェクター」の一つです。フランジャーと似た原理で、時間を遅らせて、それを少しだけ変動させた音を合成すると、一つの音源でコーラスの効果 が得られ、ステレオの場合には拡がりのある音が得られます。

コーンがた（型）スピーカー
振動板が円錐形をしたスピーカーをコーン型スピーカーと呼びます。コーンはボイスコイルに直結していて、ボイスコイルの動きに従って振動し、音波として放射されます。コーンの材料には紙、プラスティック、金属、カーボンなどがありますが、紙を用いることが多いです。

コネクター　connector
独立した機器や装置を相互に接続するための部品をいいます。音響用としてはキヤノンや丿イトリックが有名で、種類も多いです。

こま（駒）
弦楽器の部分品で、弦を乗せるという意味から、この名が付きました。弦を乗せて張り、弦の振動を胴に伝える役割があります。「駒」とは位 置が固定している物を呼び、弦の中間で移動する物は「柱（「じ」または「じゅう」）」といいます。

ごみしずめ（ごみ鎮め）
開演時の客席のざわめきを鎮めるために用いられる音楽や効果音を指します。関西では「ほこり鎮め」といいます。

こやおくり（小屋送り）
劇場やホールに音響機器を持ち込んだ時、ミキシングした信号を劇場・ホールの既設の装置に送り込むことをいいます。既設のスピーカーと持ち込みスピーカーを併用するする場合と、楽屋や関係スタッフのためのモニター用とする場合があります。「ハウス送り」ともいいます。

コラム・スピーカー　column speaker system
コラムとは柱という意味で、柱状の箱に収めたスピーカ・システムのことをコラム・スピーカーと呼びます。数個のスピーカー・ユニットを縦に並べて組み合わせて一体にした物で、このタイプの利点は床面 積をとらないこと、横に広く、縦に鋭い指向性になることです。「トーンゾレイ型スピーカー」と同形式のものです。

ころがし（転がし）
スピーカーやマイクロフォンをスタンドなどで固定せずに、舞台の床にそのまま設置することをいいます。また、このような仕込み方法を指します。

ごん
歌舞伎の下座音楽で胴鑼を打って、時の鐘を表現する場合、「ごん」と呼びます。時の鐘ばかりではなく、見得などのきっかけにも打ちます。本釣鐘と同じ用途ですが、「銅鑼」の方が時代的で、「本釣鐘」はやや実写 的な場合に用います。

コンサート・グランド　concert grand
コンサート・ホールにあるような、演奏会用の大型グランド・ピアノのことです。

コンサート・ピッチ　concert pitch
全ての楽曲や演奏の音の高さを統一するために、国際的に決められた標準音をいいます。Aの音を440Hzと決めていますが、高めにした方が華やかな音色になるので、実際には442Hzなどに上げている場合が多いです。

コンデンサー・マイクロフォン　condenser microphone
静電容量の変化を利用して、音圧を電気信号に変換するマイクロフォンのことです。固定電極と導電性の振動板との間に、外部からの直流電源によって静電気を蓄え、コンデンサーを形成させます。そして音圧によって振動板が振動すると固定電極との距離が変わり、静電容量 が変化することを利用して、その変化を電気信号に変換する構造のマイクロフォンです。

コンパクト・ディスク　compact disc
「CD」と略して呼ばれています。レーザー方式による小型のデジタル式オーディオ・レコードのことをいいます。

コンパンダー　compander
「コンプレッサー」と「エキスパンダー」を結合した語で、圧縮伸長装置のことをいいます。録音する時には音声信号の強弱の幅を圧縮し、再生する時には同じ割合で伸張して復元する機能を持つ装置です。磁気テープなどの記憶媒体はダイナミック・レンジが狭く、レベルの上限は歪みにより、下限は雑音によってそれぞれ制限されます。コンパンダーは、この点を改善し、ダイナミック・レンジを拡大するために考案された物です。

コンプレッサー　compressor
一般的に、信号のレベルがある値を越えたときに、その信号レベルの上昇を抑える動作をするものを「リミッター」といい、比較的に低い値のレベルから徐々に圧縮する特性を持ったものを「コンプレッサー」といっています。従って、リミッターの方が動作上の圧縮比が高く、コンプレッサーの方が圧縮比が低くなります。厳密に決められてはいませんが、圧縮比が4:1程度までをコンプレッサーと呼ぶことが多いです。

こんへんちょうひずみ（混変調歪み）
入力信号に対して出力が正しく比例していない特性のアンプやスピーカーに、二つの信号を同時に加えた場合、それぞれの信号が歪むだけでなく互いに影響しあってさらに別 の歪みが発生します。これを「混変調歪み」といい、IMDと略して表示されます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(か行ーけ)を取り上げます。

ケーブル　cable
一本または絶縁体で被覆された数本の導線をまとめ、その外周を保護してある伝送線の総称です。用途により、電力伝送のための「電力ケーブル」、音声信号・映像信号・パルス信号を伝送する「通 信用ケーブル」などがあります。

げざおんがく（下座音楽）
歌舞伎劇の伴奏音楽のことをいいます。舞台下手大臣柱の外の黒板塀で囲まれ、黒い御簾（みす）を掛けた中で演奏します。

けす（消す）
①録音されている音を消去することをいいます。 ②今、出されている音楽や効果 音をなくすことをいいます。

げんがっき（弦楽器／絃楽器)
張られた弦の振動を発音源とする楽器の総称です。しかし、弦の振動のみでは楽音として使えないので、共鳴胴や共鳴板を必要とします。バイオリンのように弓で弦をこする擦弦楽器、ハーブのように指で弦をはじく撥弦楽器、ピアノのように弦を叩く打弦楽器などがあります。

げんすいき（減衰器）
電気信号を歪無く減衰させるための機器のことです。音響では、周波数の影響を受けずに減衰させられる抵抗減衰器が使われます。減衰量 が固定のものを「パッド」、可変出来るものを「アッテネーター」と区別して呼んでいます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(か行ーく)を取り上げます。

クオリティー　quality
音質、性能、特性という意味を表す言葉です。

グラフィック・イコライザー　graphic equalizer
音質調整器の一種で、可聴周波数帯域をいくつかに分割し、各帯域ごとに独立してレベルを調整出来るものをいいます。GEQという略記号で表示します。通 常、スライド形のボリュームを使い、調整後のツマミの並び方により、グラフを見るように補正カーブが一目でわかるようにしてあります。

クリック・ノイズ　click noise
クリックとは「舌打ちの音」のことです。アンプ系でスイッチを切り換えたり、あるいは電源を入れたり切ったりする時に生じる瞬間的な雑音の事をいいます。瞬間的ですが、かなり大きな電圧が発生します。

グリッサンド　glissando
音階を、非常に速く連続的に演奏することをいいます。

クリッピング　clipping
入力信号が規定の入力レベルを超えると、出力信号が歪んでその波形の頭部（許容入力を越えた部分）が削り取られた状態になります。これをクリップまたはクリッピングといいます。この波形には無数の高周波が含まれているので、音がつまって、音色としては濁った感じになります。

クロスオーバーしゅうはすう（周波数）
マルチ・チャンネル・アンプ・システムやマルチウェイ・スピーカー・システムでは、再生周波数をいくつかの帯域に分割し、帯域ごとに専用のアンプやスピーカーを使います。例えば３ウェイであれば、低音域、中音域、高音域に分割します。各帯域（音域）相互の境界の周波数を「クロスオーバー周波数」といいます。

クロストーク　cross talk
混話、漏話のことです。使用中の回路・回線に目的以外の信号が混ざり込む現象で、この度合いは通 常デシベル（dB）で表示され、値が大きいほどクロストークが少なく性能が良いといえます。

クロス・フェード　cross fade
音楽や音響効果音のテープによる再生の際に、すでに出ている一つの音にかぶせるように次の音を重ねていって、二種類の音の音量 を交差して入れ換えることをいいます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(か行ーき)を取り上げます。

き（柝）
人形浄瑠璃・歌舞伎劇などで使用する拍子木のことです。柾目の通った樫の木で作られています。げきの進行のいっさいの合図は、すべてこの音で行ないます。

キー　key
①ピアノやオルガンなどの鍵盤楽器の指で押さえる部分、あるいは木管楽器の指穴部分を差します。 ②歌曲を歌う場合の音域帯で、基音となる音をいいます。

ぎおん（擬音）
実際の音に似せて、笛や道具、声などによって作りだす模擬音をいいます。 きっかけ　cue 音を出す機会（チャンス）のことです。また、その約束された箇所、あるいは機会を知らせる合図のことをいいます。

きっかけあわせ（きっかけ合わせ）
本番や通常の稽古では、音の出し方・きっかけ・音量・音質・寸法などを考え合わせて操作しますが、きっかけだけを主眼とした稽古のことを「きっかけ合わせ」といいます。 きっかけもの 音を出すものはすべてきっかけを伴いますが、その音が出ないと舞台の進行に重大な影響を及ぼし、時にはそのために進行が中断する場合も有ります。そのような種類の音を「きっかけもの」、または「役もの」といいます。

きほんは（基本波）
複合音のなかで最も低い周波数を「基本波」、あるいは「基本周波数」といいます。この基本波の整数倍の周波数成分を「高調波」といい、基本波の2倍の周波数のものを第２高調波、3倍のものを第３高調波といいます。

きめる（決める）
ある音を上げたり、下げたり操作する際に規定のレベルに達することをいいます。また、音楽や効果 音などを、途中でフェードアウトせずに音の終わりの部分まで聴かせて（印象的・効果 的に）、終了する場合もこのようにいいます。

キヤノン・コネクター　cannon connector
アメリカのメーカー（CANNON ELECTORIC COMPANY）が開発したコネクターの総称です。音響用としては、XLRシリーズが用いられます。この製品に互換性を持たせたものに、スイッチクラフト社やノイトリック社の物があります。

キャラクター　character
音質のこと、またマイクロフォンの音質切替のことを指します。低音域の調整をするもので、M2・M1・V1・V2などと表示してあります。

キュー　Q/cue
①音楽、音響などのきっかけを指示するために決めてある合図のことです。インカムなどの通 話装置や身振りで指示するハンド・サインにより合図をします。 ②テープレコーダーのキュー・スイッチは、早送りや巻き戻し中にテープを再生ヘッドに接触させて、音を確認するための装置ですが、その場合にも「キュー」という言葉が用いられているのです。 ③音響調整卓の「キュー回路」のことをいいます。モニター回路に信号を送り込む機能のことです。

きゅうおん（吸音） 音が壁などで反射されるとき、100％の音が反射されずに、エネルギーのうちの何％かは、壁の材料抵抗により熱エネルギーに変換され、見掛け上、吸収されてしまいます。一般 にこれを「吸音」といいます。

きゅうめんは（球面波）
小さなスピーカーから音を出すと、それを中心に四方八方へ音が拡がって行きます。このように球がどんどん大きくなるような形で音波が拡がっていく時、これを「球面 波」といいます。球面波は音源からの距離が２倍になれば音圧は半分になり、音圧レベルで表せば、６dB低下したことになります。

きょうしん(共振)
ある物体に力を加えた場合に、その周期がちょうど物体の動きやすい周期に一致していると、力はごくわずかでも物体は大きく揺れだします。このような現象を共振といい、振動の周波数を共振周波数といいます。

きょおんげん（虚音源）
スピーカーなどの音源を、音が良く反射するような平らな壁の近くにおくと、その壁を反射鏡に見立てて音源が映った場所に、まるでもう一つの同じ音源が存在するような効果 が生じます。その新しい音源を「虚音源」といいます。

きょくせい(極性)
＋側のことをいいます。例えば、スピーカーでは入力端子に直流を加え、振動板が前に動いたときに接続している＋側の端子を正極（プラス）他の端子を負極（マイナス）といいます。スピーカーやマイクを多数同時に用いるときは、必ず極性を合わせて使用する必要が有ります。

きょりげんすい（距離減衰）
音波は球面状に伝わっていくため、音源から距離が遠くなるほど音圧が減衰することを距離減衰といいます。音源が「点音源」ならば、音源からの距離が２倍になるごとに音圧レベルは１／２、つまり６ｄBずつ減衰することになります。

きんかんがっき（金管楽器）
金属を材料として製作された管楽器の総称です。金管楽器はリードが無く、代わりに唇の振動を用い、その振動を館内の空気に与えて発音します。発音源は上下の唇です。材料は一般 には真鍮か又はその合金で作られ、型は緩徐な円錐型の開管になっています。従来木管楽器に属する物で、近代になって材料の入手や加工の容易さなどのため、金属を使うようになった楽器は含まれません。例えばフルートやピッコロなどです。

きんせつこうか（近接効果）
無指向性マイクロフォンならば、音源にかなり接近して使っても特性はあまり変わりませんが、単一指向性や両指向性マイクロフォンを音源に近づけて使用すると、低音が強調されて、明瞭度が下がってしまいます。これはマイクロフォンの振動板に加わる音圧の大きさが異なるからで、音源に近づけば近づくほど、その影響力は大きくなります。この現象をマイクロフォンの「近接効果 」といいます。ボーカル用マイクロフォンでは、この近接効果を見込んで、あらかじめ低音域を抑えて設計したものが多用されています。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(か行ーか)を取り上げます。

カーディオイド　cardioid
カーディオイドとは心臓の形という意味です。マイクロフォンの指向性でハート形をした単一指向性のことを指し、指向性の基本的な形をいいます。

かえし（返し)
ステージ上の演奏（演唱）者に演奏音や再生音を送り返す事、あるいはそのシステム（ヘッドフォン、スピーカー）をいいます。演奏者同士の音量 のバランスやテンポを取り易くするためのものです。「はね返り」、「FB（フォルド・バック）」ともいいます。

かえで（替手）
邦楽の合奏用の曲で、原旋律（これを「本手（ほんて）」という）に対して、それと合奏出来るように作られた別 の旋律のことを言います。ふつう替手は、本手と同じ調子で書かれますが、まれには調子替りの替手もあります。三味線で本手と違う調弦のものを使う場合は、「上調子（うわぢょうし）」と呼んでいます。

かかり（掛かり）
①唄や三味線の唄い出し、弾き出し、鳴物の演奏のきっかけまたはタイミングのことをいう言葉です。 ②音を再生するきっかけ、音の出し方のことをいいます。

かかる（掛かる） 音を出すことや演奏を始めることをいいます。

かくさんおんじょう（拡散音場）
室内の、どの場所においても、音があらゆる方向から一様に聞こえてきて、音圧がほぼ均等になっているような空間のことを拡散音場といいます。

かくせい（拡声）
声や音を拡大するという意味です。音響装置を用いて、情報などを一斉に多くの人々に伝える手段のことで、呼び出しのアナウンスや選挙演説などからロックコンサートまで、広範囲に使用される言葉です。通常は「パブリック・アドレス（ＰＡ）」といわれていますが、これは広義の拡声を指しています。しかし、劇場・ホールの音響技術では、かなり高度な手段が用いられて、情報伝達の域を越えており、これに関しては音響増幅補正という意味の「サウンド・リインフォースメント（ＳＲ）」という言葉が使われています。

カクテル・パーティーこうか（効果）
人間の耳は脳の特殊な働きで、聴きたい音だけを選択して聴ける能力を持っています。例えば、騒がしいパーティーの席上でも重要な会話は意外に通 じるものです。このように多くの音源の中から、ある種の音だけを聴き分ける耳の能力を「カクテル・パーティー効果 」と呼んでいます。

かすめる
①下座音楽の演奏用語で、音を薄く（小さく）、弱くすることをいいます。 ②効果音などで音量を小さくすることをいいます。

カセット・テープ　cassette tape
録音テープの取り扱いを簡単にするため、小型容器の中にテープとリールなどを収めて、テープレコーダーにワンタッチで装着出来るようにした物です。

かたり（語り）
物語を語ることをいいます。また、ナレーションや解説（その場面の状況・雰囲気などを解らせ、印象づけるための言葉による説明）のこともいいます。

かたりもの（語り物）
邦楽の声楽曲の中で、歌と語りとから成っていて、言葉が主体となる筋のある物語をいいます。代表的なものとして、平曲・浄瑠璃・浪花節などがあります。

かちょうしゅうはすうたいいき（可聴周波数帯域）
人間の耳に聞こえる周波数の区域を可聴周波数帯域といいます。一般には20Hzから20，000Hzの範囲とされています。また人間の耳が音として感じる範囲を調べるとき、音の周波数を上げて聞こえなくなっても、音の強さを増すとまた聞こえるようになります。音の周波数を下げていった場合も同様です。従って、聞こえる限度は音の強さによって変化します。

がっそう（合奏）
アンサンブルともいいます。二つ以上の楽器を一緒に演奏することです。

カット・アウト　cut out
音響の操作用語で、消す、あるいは削除の意味です。音を瞬時に絞り切ること、音が急に無くなることなどをいいます。「C.O」の略記号で表します。

カット・イン　cut in
音響の操作用語で「カット・アウト」の反対語です。音を瞬時に所定のレベルまで上げること、音を最初から所定の音量 で出すこと、音を最初から所定の音量で出すこと、音が急に入って来ることなどをいいます。「C.I」の略記号で表示します。

カット・オフしゅうはすう（周波数）
周波数特性の限界を表す言葉で、出力が平坦な周波数帯域から3dB減衰する点の周波数のことをいい、「遮断周波数」とも呼ばれます。「fc」の略記号で表示します。

カデンツァ　cadenza
イタリア語で終止装飾句のことです。つまり、協奏曲などで曲や楽章の終わる直前に、独奏者または独唱者の技巧を示すために挿入される華やかで即興的な部分のことをいいます。

かととくせい（過渡特性）
信号の急激な変化に対して、どのくらい忠実に応答・追従出来るかという性能を表したもので、「トランジェント特性」ともいいます。

かぶせる（被せる）
①二つ以上の音をダブらせることをいいます。たとえば、ナレーションに音楽や効果 音を重ねることをいいます。 ②所定のきっかけよりほんの少し早めに音を出すことをいいます。たとえば、せりふの終わりの部分に重ねて音を出すことなどです。

カフ・ボックス　cough box
アナウンサーが咳払いをしたり、原稿をめくったり、打ち合わせをするときに一時的にマイクロフォンをオフにする為の操作ボックスです。スイッチによる断続ではバック・ノイズが急に無くなって不自然になるので、フェード・イン、フェード・アウトする方法をとります。なおカフは咳のことです。

かぶりこみ（被り込み）
各音源にそれぞれにマイクをセットする（マルチ・マイク）方式の場合に、収音しようとする音以外の音がマイクに混入してしまう現象をこのようにいいます。

かぶる（被る）
マイクロフォンに不必要な音が混入することをいいます。収音しようとする楽器音以外の、他の楽器の音などが入る場合にもいいます。 カラオケ 特定の要素（ボーカルやソロ楽器）だけを抜いて録音された伴奏音楽のことです。

カラム・スピーカー　column speaker
劇場などの客席の側方や、バルコニー席の下部の音圧が不足する場合に設置されるスピーカーのことです。舞台のプロセニアムの両サイドの柱に設置されることから、この名前があります。 ガリ ボリューム・コントロール・ユニットにほこりが入ったり、接点の欠損があったりすることによって生じる電気的雑音の一種で、発生音が断続的でガリガリと音がするので、このようにいいます。

かんせつおん（間接音）
「反射音」ともいい、音源から発せられた音が壁・天井などで反射して聴取者の耳に到達する音をいいます。音源から直接耳に入る「直接音」に対して、必ず時間的な遅れを生じます。

かん（完）パケ
編集作業が終了し、いつでも本番に使用できる状態まで完全に仕上がったテープを指します。

ガンマイク
「超指向性マイクロフォン」のことで、形状が銃に似ているので、このように呼ばれています。