08PA音響用語の最近のブログ記事

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(わ行)を取り上げます。

ワイヤレス・マイクロフォン　wireless microphone
コード付き（wired）とは異なり、音声信号を変調して電波で送信する物で、マイクロフォンの中に送信器を組み入れた物（hand heldハンドタイプ）とマイクロフォンと送信器をコードで接続して使用する物（セパレート・タイプ、タイピン型あるいは仕込み型）とがあります。発信された電波は受信機（チューナー、レシーバー）で受信されて音声信号に変換されます。コードが無いため俳優や演奏者の動きに制約がなく、非常に多く用いられるようになっています。現在製造できる帯域は、A型（797.125～805.875MHz）、B型（806.750～809.750MHz）、C型（322.050～322.350MHz）があります。A型は陸上移動局の免許と特定ラジオマイク利用者連盟への加入が必要ですが10波、B型は6波、C型は一般 拡声用として4波使用できます。ただし、プロ用のA型・B型を併用した場合でも16波使用できる訳ではありません。（1996、5、26以降は以前から使用されていた40、200、400MHz帯のワイヤレス・マイクロフォンは使用禁止になります。）

ワウ・フラッター　wow flutter
テープレコーダーの速度やレコード・プレーヤーの回転数が、ある周期で変動する回転ムラのことをいいます。4～6Hzより長い周期のものをワウ、短いものをフラッターと呼びます。しかし両者に明確な区別 があるわけではありません。

わおん（和音）
高さの異なる二つ以上の音が同時に響く場合に合成される音のことで、協和音と不協和音とに分かれます。3度音程の積み重ねによる三和音が典型的・基礎的なものとなります。

わすれる（忘れる）
出していた効果音などをいつの間にか、知られずに消すことをこのようにいいます。

ワルツ　waltz
中くらいの速さ3／4拍子の舞曲で、男女が抱き合って円を描きながら踊る、その舞曲と踊りのことをいいます。18世紀末にオーストリア・バイエルン地方で生まれ、1814～15年のウィーン会議以後ヨーロッパ中に広まり、今では社交ダンスやバレエの標準的な音楽と踊りになっています。

ワンポイントしゅうおん（収音）　one point microphone pickup
一本のマイクロフォン、またはステレオ録音の際は一対のマイクロフォンで収音する方法でオーケストラ演奏の録音などで音の小さい楽器には補助マイクロフォンを別 に設置することもあります。この収音方法は直接音だけでなく、反射音・間接音も同時に収音出来るので、全体の雰囲気や臨場感が得られます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(ら行)を取り上げます。

ライブ　live
①室内の音響状態で残響が多い場合に用いる言葉です。反対に残響の少ない状態を「デッド」といいます。 ②生（なま）という意味で、劇場やホール、ライブ・ハウスでの生演奏のことをいいます。

ライブ・ハウス live house
飲み物等を出しながら、生の音楽を演奏して聴かせる店のことです。

ライブろくおん（録音）　live recording
劇場やホールなどのコンサートを観客の入った状態で録音することをいいます。雰囲気を盛り上げるために観客をスタジオに集めて行われるものは「スタジオ・ライブ」といわれます。

ライン　line 電流や情報などの回線、径路、系列、系統、テレビの走査線などをいいます。

ラインしゅつりょく（出力）　line out
マイク以外の出力で、通常20dB＋40dBのレベル出力するもののことです。

ラインにゅうりょく（入力）　line input
音響調整卓に入る入力のうちマイク以外のものを「ライン入力」と呼び、通 常レベルが高いので調整卓のヘッドアンプを通す必要の無いものをいいます。このレベルを「ラインレベル」といいます。

ラウドスピーカー　loudspeaker
拡声器と訳されますが、文字通り大きく強い音を出すスピーカーのことです。特に注意が必要なとき以外は単に「スピーカー」といわれています。

ラウドネス　loudness
同じ音源の音を聴いても、周波数が異なると耳には同じ大きさには聞こえません。音量 が小さくなるにつれて、低音と高音が聞こえにくくなることをいいます。

ラジアル・ホーン　radial
horn エクスポーネンシャル・ホーンの左右の面を直線にしたホーンのことで、開口部が見掛け上では角型になっています。周波数によって指向性が変化することが欠点といえます。

ラペル・マイクロフォン　lapel microphone
衣服の襟やネクタイまたはかつらなどに仕込んで用いる超小型マイクロフォンのことで、「ピン・マイク」ともいいます。マイクを目立たせたくない時や両手を自由に使いたいときに用います。

リーダー・テープ　leader tape
録音テープの巻き始めの部分につながれている、磁性体の塗られていないテープのことをいいます。また巻き終わりの部分にも使われることがあります。テープをテープレコーダーに装着する際に録音部分が損なわれないようにする物で、リーダーテープがヘッド・クリーニングを行なう物などもあります。

リード　lead
①何人かのボーカルや同じ楽器の演奏者がいるコーラスやグループなどで主旋律を歌う（演奏する）人をいいます。「メイン」という言い方もあります。 ②電気の導線・アンテナ
などの引き込み線を指しますが、この場合は一般的に「リード線」と呼ばれます。

リード　reed 管楽器の震動源となる部分のことで、空気を吹き付けることによって発音します。アシ・竹・木・金属などで作られた弾力のある薄片で、クラリネットなどのシングルリード（1枚）、オーボエなどのダブルリード（2枚重ね）があります。

リール　reel
テープやフィルムを巻き付ける物でインチで表示されます。5、7.5、10インチなどのサイズがあり、日本では、5号、7号、10号と呼びます。オープン・リール・テープレコーダーの代わりに「リール・トゥ・リール」と書く国もありまあす。

リカバリー・タイム　recovery time
コンプレッサー、リミッター、ノイズゲートなどで制御動作が解除されてから正常な状態に戻るまでの時間をいいます。「リリース・タイム」ともいいます。

リズム・セクション　rhythm section
いわゆる音楽の三要素である「メロディー」・「ハーモニー」とともに音楽を構成する「リズム」ですが、バンドのリズムを主に担当する楽器群のことを指します。ふつうはキーボード・ギター・ベース・ドラムスから成り、パーカッションが加わることもあります。

リニアリティー　linearity
アンプなどで入力に対して出力が比例関係にあれば「リニアリティ（直線性）」が良いといいます。可能な限り熱やレベルなどに注意を払ってリニアリティの良い作動条件で使うのが原則です。

リハーサル・オーケストラ　rehearsal orchestra
固定したメンバーを持たずに、必要に応じて各ジャンルから演奏者を選び、臨時に編成されるオーケストラをいいます。

リバーブ　reverberation
部屋の中で手を叩いたり、楽器やスピーカーの音を急に止めたりすると、しばらくの間はその音の響きが残っています。これをその部屋の「残響」といいます。これは音波が部屋の壁、天井や床などで反射を何回も繰り返し、音を止めても音のエネルギーが残っているため生じる物です。この残響を「リバーブ」といいます。

リバーブ・ユニット(マシン)　reverberation unit (machine)
残響付加装置といい、収音した音にいろいろな響きを付け加えるための装置。機器をいいます。鉄板・スプリング・テープ・電子式などの方法があります。

リフ refrain
楽曲の繰り返し何回も演奏される短いフレーズやテーマのことで、ロックやジャズでは大事な要素となっています。 リボンかた（型）マイクロフォン 別名を「ベロシティマイクロフォン」と呼びます。振動導体にアルミ箔のリボンを使用していることからリボンマイクと呼ばれ、音色の素直さと機械的弱さが特徴です。最近ではプラスティック膜に金属蒸着したコイルをリボンのかわりにした「フラットコイルベロシティマイク」もあります。
リミッター　limitter
過大信号を一定のレベル以下に抑え込む物のことで、メインアンプの入力回路などに挿入して使用します。過大入力によるスピーカーなどの破損や歪みの抑制、機器の保護のために用いますが、音の立ち上がり部分を抑え、余韻が強調されることになるのでエフェクターとしても使用されます。コンプレッサーの機能を合わせ持つ物をコンプ・リミッターといいます。

リム・ショット　rim shot
ドラムの奏法の一つで、主にスネアのヘッド（皮）とリム（枠）を同時に叩き、強いアタック音を出すことを言います。スティックを皮に当てたままリムだけを叩く奏法もボサノバなどで使用されます。

りょうじこうか（両耳効果）　binaural effect
片方の耳で聴くよりも両耳で聴く方が、音の方向性、遠近感、拡がり、臨場感、選択能力（聴きたい音を選ぶ）などについて有効であることをいいます。「双耳効果 」ともいいます。 りょうしこうせい（両指向性） マイクロフォンの指向性の一つで、マイクロフォンの正面 と背面の音を均等に収音し、側面の感度を低
くしてある物です。「双指向性」ともいいます。

リリース・タイム　release time コンプレッサー、リミッター、ノイズゲートなどで制御動作が解除されてから正常な状態に戻るまでの時間をいいます。「リカバリー・タイム」ともいいます。

リ・レコーディング　re-recording
録音されている音をそのまま別のテープなどに複写 することで、「コピー」、「デュープ（duplicateの略）」ともいいます。

りんじょうかん（臨場感）
スピーカーなどで再生された音が、あたかも録音された現場にいるように生々しく感じられることを指す言葉です。

ルーム・イコライゼーション　room equalization
音響調整室などのモニターはフラットな特性が必要ですが、良好な特性のスピーカーを導入したとしても、反射音などによってエンジニアの聴取位 置で最適になるとは限らないので、1／3オクターブのイコライザーなどを用いて音質を調整することをいいます。一般 的にスピーカーの音響特性を表示したものは無響室のデータによっているのがふつうです。

レーザー・ディスク　laser disk
ビデオ・ディスクの一種で再生にレーザー光を使用する物のことで、ディスクに直接接触する針を使用しないため、繰り返しの使用にも音質や画質に影響がなく、また再生箇所を瞬時に選べます。

レガート　legato
音と音の間に切れ目を感じさせないで、滑らかに音をつなげて演奏する方法を言い、反対語として「スタッカート」があります。

レシーバー　receiver
受話器、受信機、受像機など受信側の物を総称していいます。またチューナー、プリアンプ、パワーアンプを一体にした物を「総合アンプ」あるいは「レシーバー」と呼ぶこともあります。

レベル　level
ある「基準」を指す言葉です。種類は色々ありますが音圧レベル、音響パワーレベルなどと、量 を表す用語と組み合わせて用います。通常、ベルの1／10を単位としたdB（デシベル）という単位 を使います。

ロー・インピーダンス　low impedance
信号を送る側のインピーダンスを低く設定することをいいます。またこれに負荷側のインピーダンスを高くして機器の接続をする方法を「ロー・インピーダンス送り、ハイ・インピーダンス受け」といい、「ロー出し、ハイ受け」または単に「ハイ受け」とも略します。電圧損失が少ないこと、負荷の並列接続が容易であることが利点ですが、長い距離を引き回す時などに磁気誘導を受け易い欠点があります。

ロー・カット・フィルター　low cut filter
低音域を取り除く回路で、音響用語としては「ハイ・パス・フィルター（HPF）」といいます。 ローだし（出し） 信号ラインの接続方法で信号源のインピーダンスを低くし、負荷側を高くして接続する方法で、「ロー・インピーダンス送り、ハイ・インピーダンス受け」といいますが、それを略して「ロー出し、ハイ受け」または単に「ハイ受け」といいます。電圧損失が少ないことや、負荷の並列（パラ）接続が容易である利点がありますが、磁気誘導の影響を受け易くノイズが加入し易い欠点があります。

ロンド　
①ronde<仏>／②rondo<仏憩英> ①円い輪になって踊りながら歌う、その踊りまたは歌のことです。特に定まった形式は無く、短い音楽・歌詞が繰り返されます。「輪舞」と書きます。 ②音楽形式としての「ロンド」は反復される主題部（ルフラン／リフレイン）と、その間に現れる挿入部（クープレ）からなる並列形式をいいます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(や行)を取り上げます。

やぎ（八木）アンテナ
半波長ダイポールアンテナを中心としてその前後に「導波器」、「反射器」と呼ぶ導体を取り付けた物です。テレビのアンテナとしてよく使われています。

やりくり
工夫して、都合をつけることを意味する言葉です。完成品（マスター）を作り易くするために「素材」のSE（効果 音）などをある程度ミックスしておいたり、順番を入れ換えておいたりなどした物を「やりくりテープ（ディスク）」などといい、消去後再び別 の録音などに繰り返し使用されます。

ユーエッチエフ　UHF
300～3000MHzの電波の周波数帯を指し、極超短波と呼びます。テレビ放送、マイクロ波通 信、ワイヤレス・マイクロフォンの送信などに使用されます。

ユニゾン　unison
いくつかの声や楽器あるいはオーケストラ全体などが同じ旋律や音程を演奏することで、オクターブの場合も含めて言います。舞踊でも同じ振りで複数が踊るときに用います。

ユニット　unit
機器類の組み合わせから成る装置の構成単位で、一般的に分離できるものをいいます。電源ユニット、ディレイ・ユニット、スピーカー・ユニット等という言い方をします。

よくよう（抑揚） 声の調子や音量などを抑えたり上げたりすることをいいます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(ま行)を取り上げます。

マルチ・アンプ・システム　multi-amplifier system
出力信号の周波数帯域を二つ以上に分割し、それぞれの帯域用のアンプを使用して、その帯域専用のスピーカーを駆動する方式をいいます。分割する数によって2ウェイ、3ウェイ、4ウェイなどがあります。

マルチウェイ・スピーカー・システム　multiway loudspeaker system
アンプ出力を二つ以上の周波数帯域に分割し、それぞれの専用のスピーカーで再生する方式のことです。2ウェイ、3ウェイなどがあります。

マルチ・トラック・テープレコーダー　multi-track taperecorder
4～24の多数のトラックを持ち、それぞれ単独に録音・再生出来る機能を持ったテープレコーダーのことです。マルチ収音や各パートごとの録音を行なった後で音質調整をして、2チャンネル・ステレオなどに「ミックス・ダウン」します。

ミディ　ＭＩＤＩ
複数の鍵盤楽器または非鍵盤楽器および他の電子楽器との間で音楽情報を伝達するために定められた国際規格のことを表します。MＩDＩを装備した楽器を相互に結合してその規格を利用することにより、数台のシンセサイザーを1台のキーボードで演奏できます。また、各シンセサイザーの音色やエフェクターの設定を一斉に変化させたり、コンピューターによるシンセサイザーの自動演奏などが可能になります。

モニタリング　monitoring
音響調整室などで、スピーカーやヘッドフォンあるいはメーター（ピーク・VU）などによって、音質・音量 などを調整・監視する作業をいいます。また、ミキシング・コンソール上に置いた小型スピーカーによる場合には「近接モニタリング（near field monitoring）」といいます。

モノラル　monaural
本来、一系統で送られてきた信号（音）を片耳のイヤフォンまたはヘッドフォンで聴くことを指します。スピーカーを用いて音を空間に放射して聴くことはモノフォニックといいますが、現在では同じように使われます。モノラル信号（音）は複数のスピーカーを使用しても原則的には立体感を得ることは出来ません。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(は行ーふ・ほ)を取り上げます。

ファンタムでんげん（電源）　phantom power supply
コンデンサー・マイクロフォンを作動させるための48ボルトの直流電源のことをいいます。
ブイエッチエフ　VHF
30～300MHzの電波の帯域のことで超短波と呼びます。テレビやFM放送に使用されている帯域です。

ブイユーメーター　VU meter
音声信号を、人間が感じる音量感で表すためのメーターで、0.3秒間の平均値を継続的に表示します。

フェイズ　phase
交流波形の位置関係を表す「位相」のことをいいます。周期360度として表した時、基準点からの位 置を角度で表し位相角が180度で「逆相」となります。逆相波形を合成すると合成波は0（信号が存在しない）となります。スピーカーの位 相がずれていたりすると、再生音の定位感が無くなり、安定感の無い音になります。また、シンセサイザーなどでは、位 相を微妙にずらして重ね合わせることにより全く別の波形を持つ音、つまり音色の異なる音を作りだします。

フェーダー　
音量を連続的に増減させるための装置で、一般的には調整卓の音量 調節器（ボリューム）のことをいいます。

フェード・アウト　fade out/略記号F.O
徐々に音量を下げて行って音を消すことをいいます。

フェード・イン　fade in/略記号F.I
徐々に音量を上げて行って決めたレベルにする、音の入れ方をいいます。

ふとざお（太棹）
長唄などの三味線（細棹）に対して、義太夫や地唄の演奏に使う棹の太い三味線のことをいいます。

プラグ　plug
コードに取り付けてある、機器の回線同士を接続する部品のことで、フォーンプラグ、標準プラグ、ピンプラグのほか、キヤノン、丿イトリックなどのコネクターのこともいいます。

プロセニアム・スピーカー　proscenium speaker
劇場のプロセニアム・アーチ（額縁）の上部に客席に向けて設置されているスピーカーシステムのことをいいます。

フロント・スピーカー　stage front speaker
舞台前面の舞台の框（かまち）の下部の内側に設置されているスピーカーシステムのことをいいますが、最近ではあまり使用されていません。

フロント・ローディッド・ホーン　front loaded horn
コーン型スピーカーの前面 に、低音域の放射効率を高めるためにホーンを取り付けたものをいいます。

ボーカル　vocal
歌手の「声」、楽曲の「声楽部」などの総称で、ボーカリスト、リードボーカル、ボーカルスコア、などと使用します。またバンドの歌手を指すこともあります。

ホーンがた（型）スピーカー
振動板を持ったドライバー・ユニットとラッパの形をしたホーンで構成される物で、このホーンを通して音が放射されます。中・高音域用に多く用いられ、ホーンの形状によって「エキスポーネンシャル・ホーン（拡がりが素直）」、「コニカル・ホーン（拡がりが緩やか）」、「ハイボリック・ホーン（拡がりが鋭い）」の3種類があります。一般 的に再生帯域は狭いのですが、指向性が鋭く能率が高いことや、特性をフラットにし易く過渡特性が良いのが特徴です。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(は行ーひ)を取り上げます。

ピアニッシモ　pianissimo
非常に弱く演奏することで、ppと表記されます。

ピアノ　piano
①打弦の鍵盤楽器で音域は7オクターブ以上にもなり、88鍵が標準です。正式には「ピアノフォルテ」といい弱音（piano）から強音（forte）まで自由に出せるようになったことから名付けられたものです。弦が水平に張られた「グランド・ピアノ」と垂直に張られた「アップライト・ピアノ」の２種類があります。グランド・ピアノは大小さまざまあり、最も大きいものはフル・コンサート・タイプ（通 常フルコンと略して呼ばれます）で音量も大きく響きも豊かになります。Pfと表記されます。 ②弱く演奏することをいい、pと表記されます。

ピーエー　P.A／public address
拡声装置によって情報を大衆に伝達することを意味する言葉で、普通「PA」と略していいます。商店などの案内放送からコンサートの拡声まで、広い意味で用いられます。

ピーエーデー　PAD／pad
減衰量を可変出来ない固定型の抵抗減衰器のことで、パッドといいます。

ピーエフ　PF
プリフェーダーを略した言い方で、操作卓のフェーダーの位置（本線の送出レベル）に関係なく、ソロ回路、AUX回路、FB等に音声信号を送り出せるようにフェーダーの前で分岐することをいいます。また、その時点での信号をヘッドフォンなどでチェックするための機能に、PFL（プリフェーダーリッスン）があります。

ピーエルエル　PLL／phase locked loop
ワイヤレス・マイクの受信機のチューニングのために使用される回路です。位 相や周波数が基準信号と同期した出力を得られる電子回路で、位相検出器・ローパスフィルター・電圧制御発振器で構成されています。

ピーク　peak 音の波形、音量、音圧などの最も高い位置を指す言葉で、「波形値」ともいいます。

ピーク・レベル・インジケーター　peak level indicator
ピーク・レベルを表示するために、あるレベル以上の信号が入ると電子回路で検出し、発光ダイオードなどを点灯させるものです。

ピーク・レベル・メーター　peak level meter
入力信号の波高値を指示するメーターです。パルス成分の多いおとのピークはVUメーターでは監視できないため、録音やSRには欠かせない物です。

ピーシーエム　PCM／pulse code moduration
音をデジタル化するために、おとを短冊状に切り取り、その一つ一つについて、その レベルに応じた「符号（コード）」に変換する方式のことをいいます。短冊状に切り取 ることを「標本化（サンプリング）」、その標本化する回数を「標本化周波数」といい、 たとえば32ＫＨなどとなどと表記します。符号に変換することを「量子化（コード化）」 と言い「ビット（bit）」で表します。

ピーゼットエム　PZM／pressure zone
microphone 音を反射させる板の上に単一指向性のマイクロフォン・ユニットを下向きに垂直に装着させたものです。一般 的なマイクは音源からの直接音と壁や天井などからの反射音が時間的にずれて入り、位 相差が生じます。この位相のずれによる干渉を抑えるために反射音だけを収音しようとする物です。アメリカ・クラウン社の製品名です。

ビーティーエル　BTL/balanced transformerless
比較的に低い電源電圧で高い出力を得るために用いられる回路方式のことで、2組の回路を互いに逆相で駆動し、それぞれの出力を合成して一つのスピーカーを接続する方法です。ステレオアンプを高出力モノラルアンプとして使用する際にBTL接続をします。

ビート　beats
いわうる「うなり」のことで、周波数のわずかに異なる二つの音が重なり合う時に生じる合成波の振幅が周期的に変化することで生じる音をいいます。

ピチカート　pizzicato
バイオリンやチェロなどの弦楽器を弓を使わずに指で弾いて演奏する奏法のことをいいます。 ピッチ　pitch 音程、音の高さ（周波数）のことです。テープレコーダーなどでは音の高さはテープの走行スピードと関係があり、回転速度を調節して録音されている音の高さを変えることを「ピッチコントロール」といいます。テンポを変えずに音程を移動できる装置のことは「ピッチシフター」、「ピッチチェンジャー」などといいます。

ビット　bit
デジタル信号を表すときの最小単位です。1ビットは「0と1」の二つの値を持ち、1ビット増えるごとに表現できる数は2の「ビット数」乗になっていきます。CDなどに採用されている16ビットの機器では2の16乗、65536個のデジタル信号が伝送出来ることになります。
ビブラート　vibrato
声楽や楽器の演奏で普通に用いられる技巧の一つです。「震える」という意味で「音の高さの微妙な揺れ」をいい、同じ音の反復である「トレモロ」とは区別 します。

びわ（琵琶）
洋梨型の幅広の胴を持つリュート系の楽器で棹の上方部分（糸倉）がほぼ垂直に曲がっている4弦の撥弦楽器です。楽琵琶・平家琵琶・薩摩琵琶・筑前琵琶などの種類があります。
ピンク・ノイズ　pink noise
あらゆる周波数の音を均等に含み、なおかつ1オクターブの範囲に含まれる信号のエネルギーが一定の雑音のことです。ホワイト・ノイズをローパスフィルターに通 して聴感上平坦にしたものが「ピンク・ノイズ」で、測定用信号として用いられます。

ピン・マイク　pin microphone
「タイピン・マイク」のことで「ラベル・マイク」ともいいます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(は行ーは)を取り上げます。

ハースこうか（効果）　Hass effect
複数の音源から同じ音が送りだされた時、耳に最初に到達した音の方向に音像が定位 する現象のことをいいます。耳に到達する音の時間差は1～30ミリセカンドです。またこの効果 は遅れてくる音が最初の音より10dB位大きくても成立するため、いろいろな使われ方があります。

ハーモナイザー　harmonizer
「ハーモナイザー」というのはレキシンコン社の商品名で、一般名称としては「ピッチ・トランスポーザー」といいます。声や楽器音をテンポを変えずに音程だけ変化させる装置のことで、ピッチの異なる楽器のピッチを合わせたり、逆に少しずらしたりすることによって演奏者が増えたような効果 を得ることが出来ます。

ハーモニー　harmony
二声以上の和音（chord）のつながりのことですが、旋律はハーモニーの制約を受け、調性は和音の結び付き方で決まります。また調和がとれている状態を指すこともあります。
ハイうけ（受け）
信号ラインの接続方法で信号源のインピーダンスを低くし、負荷側のインピーダンスを高くして接続する方法で「ロー・インピーダンス送り、ハイ・インピーダンス受け」といいますが、省略して「ロー出し・ハイ受け」または「ハイ受け」といいます。電圧損失が少ないことや、負荷の並列（パラ）接続がし易くなる利点がありますが、磁気誘導を受け易くノイズが加入し易い欠点があります。

ばいおん（倍音）　harmonise tone
ある周波数の音のn倍の周波数を持つ音をいいますが、主として可聴域の音に使用される言葉です。倍音が多い音ほど「豊かな」音になると言われています。

ハイ・カット・フィルター　high cut filter
高音域を減衰させ、中低音域を通過させる回路のことです。

バイノーラルしゅうおん（収音）
ヘッドフォンによる立体再生音を目的に始められたもので、２本のマイクを人間の両耳の間隔程度に離して設置するステレオ収音の方法です。人間の聴覚に出来るだけ近づけて収音しよとする考え方からの方式です。

ハイパー・カーディオイド　hyper cardioid
単一指向性マイクロフォンの一種で、スーパー・カーディオイドよりもさらに側面 の感度を下げた物のことです。正面と背面の感度差は少なく、従って背面からのかぶり音が多くなります。

ハイ・パス・フィルター　high pass filter
低音域を減衰させ中高音域を通過させる回路のことです。一般的には20～240Hz位 の音域を減衰させるように設計されています。

ハウスおくり（送り）
劇場やホールに音響機材を持ち込んでPA（パブリック・アドレス）を行なったりSR（増幅補強）をする場合に、持ち込み卓でミキシングした音を劇場設備（プロセニアム・スピーカーや調光室・楽屋などの運営系モニター）に送ることで、小屋送りともいいます。

ハウリング　howling
マイクで拾った音を増幅してスピーカーから出した時に、スピーカーから出た音が再びマイクに収音され増幅されてスピーカーから出される、このループがあるレベルに達すると生じる発振現象のことをいいます。

バウンダリー・レイヤー・マイクロフォン　boundary layer microphone
ジュラルミンなどの反射板にマイクロフォン・ユニットを埋め込んだ物で、構造的には「プレッシャー・ゾーン・マイクロフォン（PZM）」に近い物ですが、マイクロフォンのすぐ近くの反射音を収音しないように設計してあります。

バス　bass
男声の一番低い声域、あるいは楽曲の中の一番低いパート（声部）を指します。楽器の場合は同種の楽器の中で一番低い音域を持つものをいい、バス・クラリネットなどと用います。４ウェイのスピーカー・システムではローとミッドの間をミッド・バスといいます。
バス・レフレックスがた（型）　bass reflex
スピーカー・ユニットの背面から出る音は前面から出ている音の逆位相となります。そこで共振ダクト（ポート）を設けて背面 からの低音を共振させ、位相を反転して、つまりスピーカー前面からの音と同位 相にしてポートから出す方式です。「位相反転型」、または略して「バスレフ型」といいます。

はちょう（波長）　wavelength
音波が一回の振動（1周期）の間に進む距離のことで、音波は秒速340ｍですので、100Hzの波長は3．4ｍ、10ｋHzでは3．4cmとなります。

バック・ローデッド・ホーン　back loaded horn
スピーカー・ユニットの背面にホーンを取り付けた物をいいます。背面に出された音のうち低音域がホーンによって前面 に出てくるようになっているために、低音域が補強されます。

パッシブ・イコライザー　passive equalizer
増幅度のある部品（トランジスタやオペアンプ）を用いない音質調整器のことです。使用には電源を必要としませんが、これを挿入すると何dBかの損失が生じ、出力レベルが下がります。

パッシブ・ラジエーター　passive radiator
バスレフ型のポートに相当する作用を行なわせるためのコーン型スピーカーの振動板だけの物のことで、「ドロン・コーン」ともいいます。低音域で共鳴し低音を前面 に出すので、小型システムの低音補強用として用いられます。

パッチ・コード　patch cord
端子同士を接続するための両端にプラグやコネクターを取り付けたコードのことです。一般 的に２ｍ以下位の物をいい、パッチ・ベイに使用します。

パッチ・ベイ　patch bay
機器や装置の入出力端子回路を集めたパネルのことで、目的に合わせて機器のつなぎ換えや分岐を簡単に出来るようにした物です。パッチ盤ともいいます。

パッチング　patching
端子間を接続することで「パッチする」ともいいます。

パッド　pad
回路の途中に挿入して信号を減衰させるための物で、一般的に減衰量を可変できない固定型の抵抗減衰器を指し、可変型は「アッテネーター」と呼んでいます。

バッファー・アンプ　buffer amplifier
二つの回路を結合する場合に回路間の悪影響を取り除くために緩衝の目的で挿入接続するアンプのことです。

はねかえり（返り）スピーカー　fold back speaker
演奏している楽器の音や声を、ステージ上の演奏者や歌手に送り返して、演奏し易く・歌い易くするためのモニター用スピーカーのことで、「ステージモニター」、「返し」ともいいます。ステージ両サイドにたてる物を「サイド・フィル」、演奏者などの足下に置く物を「フット・モニター（転がし）」ともいいます。

パブリック・アドレス　public address
拡声装置によって情報を大衆に伝達することを意味する言葉で、「PA」と略していいます。商店などの案内放送からコンサートの
拡声なで、広い意味で用いられます。

ハミング　humming
歌詞を歌わずに唇を閉じて口の中で共鳴させて歌うことです。

ハム・ノイズ　hum noise
交流電源の周波数（50Hz、60Hz）とその高周波成分が信号に混入して発生する「ブーン」、「ジー」というような連続音のことです。電源回路からの漏れやトランスからの誘導などに起因します。

パラ　parallel
パラレルの略で、並列に結線することをいいます。

ばらす
仕込んである音響機器などを撤収することをいいます。

パラだし（出し）
同一のプログラム・ソースを二つ以上の回線に分けて出力することです。

パラどり（録り）
同一のプログラム・ソースを二台以上のテープレコーダーなどで同時に録音することです。
パラフレーズ　paraphrase
ある曲に新しい技巧を加えたり、他の曲に移して改編すること、またはその曲のことをいいます。

パラメトリック・イコライザー　parametric equalizer
音質調整器の一種で、中心周波数帯域幅（Q）および各帯域ごとの出力レベルを可変できる、周波数特性の補正装置です。

バランスがたかいろ（型回路）　balanced circuit
信号線としての２本の芯線を外部雑音から遮蔽するためにシールド線で覆っている回路のことで、２本の芯線は逆相の電流を伝送し、伝送途中で誘導されるノイズは２本の芯線に同相で入るため、入力トランスで打ち消されます。このためアンバランス型よりもケーブルを長く延長することが可能になります。

バリトン　bariton テノール（テナー）とバスの間の男声音域、またはそのパートのことです。また歌手や楽器のこともいいます。

パルス　pulse 本来は「脈拍」を意味する言葉ですが、直流でも正弦波の交流でもない、断続された電圧・電流のことを指します。通 信信号・デジタル機器に多く用いられています。

バロック　baroque<仏>
17～18世紀中期にヨーロッパで盛んだった芸術上の様式です。ルネサンス期の古典主義の対して、流動感が強く表現されます。

パロディー　parody
良く知られた作品などを模しながら、内容を変えて滑稽化したり、風刺したりすることを、またそのような作品をいいます。

パワー　power パワー・アンプからスピーカーに供給出来る電力のことで、ワット（W）で表します。

パワー・アンプ　power amp.
「プリアンプ」からの出力をさらに電力増幅する装置のことで、スピーカーを駆動させるための物です。「電力増幅器」、「メイン・アンプ」ともいいます。

はんしゃおん（反射音）　reflect sound
天井や壁などで反射された音のことで「間接音」ともいいます。

パンチ・イン／パンチ・アウト　punch in／punch out
マルチトラック録音に用いる操作方法で、再生中の指定したトラックに瞬時にバイアスをかけ録音状態に切り換えることを「パンチ・イン」といい、この状態から瞬時に再生状態に戻すことを「パンチ・アウト」といいます。誤った演奏の部分的な再録音やかぶせ録音などに用います。

ハンド・マイク　hand microphone
マイクロフォンのうちボーカルやインタビュー用として手に持って使用する物のことで、タッチ・ノイズやふかれ雑音（ポップ雑音）への対策がなされています。「ハンドヘルドマイク」と書かれることもあります。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(な行)を取り上げます。

なま（生）
①一度も録音（使用）されていないテープやディスクなどの状態をいいます。 ②電気を使用しない楽器演奏や、「SR（増幅補強）」・「PA（パブリック・アドレス）」をしない演奏形態をいいます。

なまおと（生音）
録音されたテープなどによる再生音ではなく、実際に効果音用の道具を用いて効果 音を出すことをいいます。また俳優のせりふや歌い手の歌を拡声したり、エフェクト処理をしたりしない場合にもこのようにいいます。

なま（生）テープ
未使用のテープのことで、バージンともいいます。

なみかご（波篭）
波音を出すための効果音用の道具で、大きめの篭に渋を塗った和紙を貼り付けた物に砂、小豆などを入れてゆっくり傾けて使用します。

ナレーション　narration
映画・演劇・放送・レコードなどの「説明の語り」の部分のことで、作品や人物の置かれた状況や背景、心情などを説明するものです。

ナレーター　narrator 語り手・解説者のことをいいます。

にあがり（二上がり）
三味線の調絃法の一種で、２の糸を１の糸より完全５度高く、３の糸を２の糸より完全４度高くします。２の糸を弾くと１の糸がよく共鳴し、音が良く響きます。２の糸の絶対音高は楽曲、流儀などによって多少異なることがあります。

ニアフィールド　near field
ミキシング・コンソール上に置いた小型スピーカーによって音質・音量などの調整・監視する作業をいいます。「近接モニタリング」ともいいます。

にゅうりょく（入力）　input
電気回路などに与えられる力・エネルギーのことをいいます。

にゅうりょく（入力）インピーダンス　input impedance
入力端子からアンプ側を見た場合のインピーダンスのことですが、各機器を接続する場合に出力インピーダンスと整合（マッチング）させることが必要です。インピーダンスがマッチしない場合は「ロー出し・ハイ受け」などの対応策をとります。

にゅうりょくかんど（入力感度）　input sensitivity
アンプが定格出力を得るために必要な入力レベルのことで、電圧値やdBm（電力の絶対値を伝送単位 デシベルで表したもの、０dBm(デシベルミリ)＝0．775V）で表示されます。その数値が低いほど感度が良いことになります。

ねいろ（音色）
音の「大きさ」、音の「高さ」とともに音の三要素を構成するものです。音の大きさ、高さが同一でも音が異なって聞こえる時にその違いの要因となる性質を「音色」といいます。シンセサイザーなどにプリセットされた楽器音の種類などをいう時には、「おんしょく」と呼ばれます。 ねた 複合した効果音などを作る場合の加工前の音の素材のことで、「音ねた」ともいいます。

ネットワーク　network
コイルとコンデンサーの組み合わせにより、周波数帯を分割するためのフィルター回路のことです。コンデンサーを直列にコイルを並列につなぐと低域が減衰し、その逆の接続では高域が減衰しますので、これに高音用・低音用スピーカーを接続して使用します。

ノイズ　noise
一般的に雑音の総称としてこの言葉を用いますが、バックグラウンドノイズ（暗騒音）、街ノイズなど空間全体の雑音をいうこともあります。

ノイズ・ゲート　noise gat
e 入力信号のうちのあるレベル以上のものだけを通過させる装置のことで、信号レベルが低い時はフェーダーを下げているのと同じ状態になり、雑音や他の楽器からの「かぶり」などを除去する事が出来ます。この効果 を応用してドラムなどの余韻を、カットして音の切れを良くしたり、付加したエコーを途中でカットする「ゲート・エコー」などにも用いられます。

ノイズ・リダクション　noise reduction
記録系や伝達系などに発生する雑音を軽減するための方式全般をいう言葉ですが、一般 的に記号を圧縮・伸長する方法を採用しています。圧縮器（compressor）と伸長器（expander）を組み合わせた物を圧伸器（compander）といいます。

丿イトリック　Neutrik
connector スイスのメーカーによるコネクターの一種で、NCシリーズはキヤノンコネクターと互換性がありますが、スピーカー用のNLシリーズには互換性がありません。

のうかん（能管）
能楽用の横笛で単に「管」あるいは「笛」ともいいます。特長は音の立ち上がりの鋭いことです。短い管を継いで作られ、外側を樺や籐（とう）で巻き、漆を塗ってあります。能楽ばかりではなく歌舞伎の下座音楽などでも使われます。

のうりつ（能率）　efficiency
機器に加えられる入力信号と取り出せる出力信号の比をいいます。同じ出力を得るのに少ない入力で済む物を能率が良いといいます。スピーカーの電気入力と音響出力の比は非常に小さくて数パーセント程度です。たとえば95dB/W/mと表示されるもので2％、102dB/W/mは10％です。

ノッチ・フィルター　notch filter
イコライザーの一種として用いられ、周波数の選択だけでなく、そのノッチ（V字形の谷）の深さも可変出来るようにしたもので、ノッチ減衰量 が50dBに達する物もあります。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(た行ーつ・て・と)を取り上げます。

ツィーター　tweeter
高音域用のスピーカーのことをいいます。マルチウェイ・スピーカー・システムで高音域用として用いられます。振動板の形状などによってコーン型、ドーム型、ホーン型などに分けられます。

つまびき（爪弾き）
三味線などの弦楽器を、撥（ばち）を使わずに右手の人差し指の爪で弾くことをいいます。「つめびき」ということもあります。

つり（吊り）
マイク 劇場やホールの天井から吊り下げたマイク、またはその機構をいいます。クラシック音楽の録音や演劇のせりふ、ミュージカルの歌などの収音のために用いられます。3点吊り、2点吊り、1点吊りなどがあります。

ていい（定位）
音場の中で、映像、音源の方向が定まることをいいます。

ディーアイ　DI
ダイレクト・インジェクション・ボックス（direct injection box）の略称です。ギター・ベース・キーボードなどの電気楽器の出力を直接、電気回路から取り出すためのアダプターをいいます。

ディーアイエヌ　DIN
「ドイツ工業品標準規格」のことをいいます。日本におけるJISに相当し、その規格はドイツの工業発展の支えになっていると同時に、ヨーロッパ全域へ大きな影響力を持っています。

ディーエー　D/A デジタル信号をアナログ信号に変換することを表す記号です。

ディーエーシー　DAC
デジタル信号をアナログ信号に変換するための装置の略称です。 ティーシー　TC ①トーン・コントロールの略称です。簡易な音質調整器で高音域と低音域の周波数特性を変化させ音質を調整する機能を持つ物です。 ②タイム・コードの略称です。

ディーシー　DC
直流のことです。一定方向に、一定の大きさで流れる電流をいいます。

ティービー　TB
トーク・バックの略称です。ホールの音響調整室やスタジオのミキシング・ルームなどから、ステージやスタジオ内の出演者や演奏者またはスタッフに指示を与えるための拡声装置のことです。

ディービーエックス　dbx
アメリカのディービーエックス（dbx）社が開発した、録音時の雑音を低減させる装置をいいます。テープ・レコーダーの入力信号のダイナミック・レンジを1/2に圧縮して録音し、再生するときには2倍に伸張することによって、信号のダイナミック・レンジを元に戻すとともに録音の段階で生じた雑音のレベルを下げてしまうものです。

ていかくにゅうりょく（定格入力）
スピーカーに加えられる入力を規定したもので、連続して加えても異常音や破損の生じない入力のことをいいます。JISの規定により、信号にホワイト・ノイズを使い、指定されたフィルターを通 してからスピーカーに加え、96時間以上、異常が生じない時の最大入力レベルを表示します。許容入力と表示することもあります。

ていしこうせい（定指向性）
ホーン 一般のスピーカーのホーンは、高音域になるにつれて、指向角度が狭くなります。これはビーミングと呼ばれ、ホーンの正面 から外れた場所では均一な指向特性が得られません。そのため、ホーンの側壁の形状を工夫して、周波数帯域による影響を受けずに指向性が一定になるようにしたものを定指向性ホーンといいます。形状機能により、CDホーン、バイラジアル・ホーン、マンタレー・ホーンなど、各種の名称が付けられています。

ディスク　disk/disc
録音盤、レコード盤、コンパクト・ディスク、フロッピー・ディスク、MOディスクなど円盤状のものをいいます。

ディバイディング・ネットワーク　dividing network
2ウェイ、3ウェイなどのマルチウェイ・スピーカー・システムで、パワー・アンプの出力信号を各スピーカー・ユニットが受け持つ周波数帯域に分割する回路のことで、コイルとコンデンサーを使っているので「LCネットワーク」とも呼びます。

ディレイ　delay
音声信号をある時間遅らせることを意味する言葉です。音声信号の原音から、原音よりも遅れた信号を取り出して「ディレー・タワー」の拡声に用いたり、「こだま」の効果 を得るために用いたりします。また、遅延信号をフィードバックすることによって、残響やフランジャー、コーラスなどの効果 を得られます。

ディレイ・タワー　delay tower
規模の大きなSR（増幅補強）が必要な時などに、メインスピーカーから60～70ｍ離れた位 置数ヶ所に、遅延信号で駆動されるスピーカーを地上3～5ｍの台上に設置した物をいいます。

テープ・ヒス　tape hiss noise
録音テープ特有のノイズの一つで、可聴帯域全体に発生し、特に高音域で耳につくノイズをいいます。磁性体のヒステリシス（磁化）特性に起因することから、略して「ヒス」と呼びます。

テープ・レコーダー　tape recorder
音声や映像などの電気信号を磁気テープに記録しておいて、記録した電気信号を再び取り出す装置のことをいいます。録画装置はVTR（ビデオ・テープレコーダー）と呼ばれることが多く、一般 的にテープレコーダーといえば音声の録音装置を指します。

デジタル・オーディオ・テープ・レコーダー　digital audio tape recorder
音声信号をデジタル化し（電流が流れる「0」、流れない「1」の2進級に対応させ、磁気変化の有り・無し、として）直径3cmのドラムに取り付けた２個のヘッドが毎分2000回転しながら、3．81?幅のメタル・テープに片道録音する物を、R-DAT（rotary head digital audio taperecorder）といいます。標本化周波数としては、32kHz、44．1kHz,48kHzの３種類があります。 固定ヘッド式の物は、S-DAT(stationary head digital audio taperecorder)といい、主にマルチ・チャンネル用として用いられていますが、フォーマットにDASHとPRODIGIの２種類があって、メーカーによって異なっています。 デッド　dead 室内の音響状態を表す言葉で、音の残響が少ない場合を「デッド」といいます。残響時間が短い場合の表現として使われます。デッドな場合は、音が明瞭に聴き取れますが、音の豊かさに欠けます。

デッド・ポイント　dead point
①ワイヤレス・マイクロフォン使用時に、送信された電波の直接波と反射波が干渉することによって電波が減衰し、受信不能になる場所が生じることがあります。その場所を指す言葉です。 ②ホールなどの音場で、他の場所より音が聞こえにくい場所のことをいいます。

デルマ
ダーマトグラフの略称です。柔らかい芯を紙で巻いた筆記具のことで、録音テープの音の頭や終りに印をつける際に使用します。白・黄・赤・黒・紺などの色があります。 テレコ オーディオ・テープレコーダーの略称です。音声信号を磁気テープに記録しておいて、記録した信号を再び音の信号に戻す装置のことをいいます。

てんおんげん（点音源）
スピーカーなどで、音を出す部分の面積が可聴帯域の音の波長に対して充分に小さい場合を「点音源」といいます。

でんしへんしゅう（電子編集）
ビデオ・テープや録音テープのオリジナル・テープを切断せずに、必要な部分を別 のテープにコピーしながら編集する技法のことです。タイム・コードなどのタイミング信号を基に、編集箇所を設定して、必要な部分をコピーする形で順番に並べて行く方法をとります。

てんしゃ（転写）
録音したテープをリールに巻いて、長時間保存して置くと、テープの重なり合った部分で、記録されている音が互いに写 ってしまうことを転写と呼んでいます。「ゴースト」の原因になります。

でんそうしゅうはすうとくせい（伝送周波数特性）
劇場やホールなどの音場における音の伝搬状態を、それぞれの周波数に対する音圧レベルの変化で測定し、グラフに表した物です。

どうき（同期）
タイミングを合わせることをいいます。複数の機能の動作の周期やテンポがずれないようにすることで、「シンクロ」ともいいます。また、「同期信号」のことを「同期」ということもあります。 どうきしんごう（同期信号） 単に「同期」ともいい、複数の機能を同じように動作進行させるための「タイミング信号」のことをいいます。

トーク・バック　talk back
ホールの音響調整室や録音スタジオのミキシング・ルーム、あるいは放送局の副調整室から、ステージやスタジオ内にいる演奏者やスタッフに対する指示の伝達装置をいいます。

トーン・コントロール　tone control
音質調整器のことをいいます。音色の調整を行なう回路で、高音部と低音部を別 々に変化させる物、高音域部・中音域部・低音域部と三つに分けて調整する物などがあります。

トーンゾレイがた（型）スピーカー　Tonesaulen
柱状のエンクロージャー（スピーカー・ボックス）に、数個のスピーカーを縦に並べて取り付けたスピーカー・システムのことをいいます。「コラム・スピーカー」ともいいます。

　PAや音響に関する用語には、機材や機器をレンタルするにしても、あるいは、実際にホールなどに出かけるにしても様々な専門用語があります。ここでは、PA音響用語のうち(た行ーち)を取り上げます。

ちえんそうち（遅延装置）　time delay system
「ディレイ・マシン」、「ディレイ・ユニット」ともいいます。音の信号の時間を遅らせる装置で、テープ式、アナログ式、デジタル式があります。デジタル式は、アナログ信号をいったんデジタル信号に変換して、その信号をメモリーし、所定の時間後に取り出して再びアナログ信号に変換することで、遅延した信号を得ます。大きな劇場や野外コンサートなどでスピーカーからの音に時間差が生じる際にその修正を行なったり、または残響を付加するためにも用いられます。遅延回路はエコー、フランジャー、コーラス、フェイズ・シフターなどの各種のエフェクターに応用されています。

ちゃくとう（着到）
歌舞伎劇場で俳優が楽屋に入り終わると演奏される鳴物のことをいいます。その終わりに柝を二つ打つものを「着到止め」といいます。それを聴いて序幕に出演する俳優は化粧を始めます。

チャンネル・ディバイダー　channel divider
高・中・低音用などいくつかのスピーカーをそれぞれ別々のアンプで駆動するために、それぞれのパワーアンプに供給するいくつかの音声信号の周波数帯域を分割するための装置のことで、「チャンネル・フィルター」ともいいます。それぞれの帯域が交差する周波数の選択・変更・遮断特性の選択・分割されたそれぞれの帯域のレベル調整などの機能を持っています。

チャンネル・バランス　channel balance
マルチ・アンプ・システムでそれぞれのチャンネルのレベルを調整して、全体的なバランスを決めることを「チャンネル・バランスをとる」といいます。パブリック・アドレスやSR（増幅補強）では特に大事な調整です。

チューナー　tuner
電波を受信する装置全般をいいます。アンテナで受ける電波は微弱なので増幅する回路も含まれます。

ちょうかんほせい（聴感補正）　level weighting
人間の耳の感度は、音圧レベルが低いと低音域や高音域が低下する性質がありますので、騒音やワウ・フラッターなどを測定する時に人間の耳に感じにくい周波数の成分を低下させ、人間の耳の感覚に合う測定値を得られるようにすることをいいます。そのための周波数特性曲線を「聴感補正曲線」といいます。

ちょくせつおん（直接音）　direct sound
音源から発せられた音のうちで壁や天井、床などで反射された間接音でなく、直接聴く者の耳に到達する音のことをいいます。

ちょくせんせい（直線性）
アンプなどで入力と出力が比例関係にあることを「リニアリティ」といいます。これをグラフにした時、入力と出力の関係が正比例の時は直線になるので、「直線性」といいます。その比例関係が乱れると出力の波形が歪むことになります。